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『素晴らしき邦題の世界』シリーズ#6

『素晴らしき邦題の世界』シリーズ#6
CULTURE CLUB / DO YOU REALLY WANT TO HURT ME
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昨日の『コマーシャル・ゾーン』に続きカルチャー・クラブの登場。
全英1位、全米2位という大ヒットを記録した3 rdシングル(82年)
英国ラヴァーズ・ロック調な名曲。(B面にはDUBヴァージョンも)
この『君は完璧さ』という邦題は過去このコーナーで紹介した中でも
異例の非常に興味深い経緯によって生まれている。
実はこの曲、昨日も紹介した1stアルバム『ミステリー・ボーイ』に
封入された歌詞カードには2つのタイトルで表記されているのだ。
表面ライナー・ノーツの曲名表記箇所には、
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↑Side-B ⑤曲目『君は完璧さ』と書いてあるのだが、
裏面の歌詞対訳箇所には、
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↑2-⑤『冷たくしないで』と書かれているのだ。
どちらかが、クレジット・ミスなのか。
原題である[Do You Really~]の意味や、歌詞の対訳を読むと、
かなり女々しい男の心情を唄った曲であることから、
『冷たくしないで』という邦題はそれほど異訳ではないと言える。
しかし、『君は完璧さ』となると全く意味が通じなくなってくる。
実はこれ、当初は『冷たくしないで』と表記していたにも関わらず
急遽改題しているのだ。
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ヒットシングル『すみれSeptember Love』(82年)で知られる
日本のNew Wave系バンド、一風堂のメンバーで作曲家としても
80年代に多数のヒットを持つ、見岳章がソロ・シングルとして
[Do You Really~]のカヴァーをリリースしているのだが、
サビ部分以外の歌詞はオリジナルの日本語詞になっていて、
その際に付けられたタイトルが『君は完璧さ』なのである。
つまり、カルチャークラブの日本デビュー盤より先にカヴァー曲が
存在するという異例の事態が起きていたのだ。
しかも、この時点ではカルチャークラブの国内リリース元となる
ビクターもこのカヴァー・ヴァージョンの存在を認識しておらず、
『冷たくしないで』と邦題を発表した後に把握したようである。
同一曲なのにタイトルが異なるとリスナーが混同するという理由で
『君は~』の方に統一したのだと言う。
この曲にいち早く目を付け採り上げていた見岳章もスゴイが、
カルチャークラブがその後、あれほどの世界的ビッグ・グループに化けるとは
まだその当時見岳自身もビクターにとっても予想出来なかっただろうし、
一風堂も前述のヒット曲などでブレイクしていた時期だったので、
その影響力をカルチャークラブのプロモーションに利用したいという
担当者の思惑も見え隠れしていたような気がする。
(今となっては見岳章のヴァージョンの方が相当レアだが)
しかし、本家の方のタイトルを折れて変更させるなんて...
「邦題の世界」屈指の珍エピソードである。
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# by imag0020 | 2008-04-15 23:58 | レコード日記

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#7

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#7
<サントリー編4>
CULTURE CLUB / MYSTERY BOY
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洋楽ポップス黄金期であった80年代の日本において、
ヴィジュアルの話題性と楽曲の良さでトップの人気を誇ったグループ、
カルチャー・クラブの日本デビュー・シングル(82年)
この曲はサントリーのウイスキーCM曲として書き下ろされたもので、
本国イギリスではシングル、アルバムともに未収録の
完璧に日本独自企画シングルである。サントリー恐るべし。
先に書いたように、このグループはファンカラティーナ・サウンドに
モータウンやレゲエの要素を加えた楽曲センスの良さが売りで、
確かな演奏力の裏付けもあった。
しかし、常に話題の中心となるのはヴォーカル、フロントマンである
ボーイ・ジョージの存在であった。
このシングルのタイトル『ミステリー・ボーイ』も、
ボーイ・ジョージ自身のことを歌っているように見受けられるし、
1 stアルバム[Kissing To Be Clever](邦題:ミステリー・ボーイ)には
この他にもタイトルに[BOY]と付く楽曲が3曲もある。
とにかく、ボーイ・ジョージのインパクトで売っていく戦略だった。
その後、英国、日本に続いてアメリカでもグループは大成功を収めるが、
ボーイ・ジョージの様々な奇行、トラブルによって人気は凋落の一途を辿り、
とどめとなったボーイ・ジョージのヘロイン所持による逮捕で86年に解散。
その後、98年にオリジナル・メンバーで再結成を果たすも、
2000年以降もボーイ・ジョージは数回の事件を起こし逮捕された。
良くも悪くもボーイ・ジョージに(足を)引っ張られてきたグループだったが、
なんと、現在はボーイ・ジョージ抜き、
しかも、全盛期のボーイ・ジョージよりも美形のヴォーカリストを迎え、
新生カルチャー・クラブとしてライヴ活動を行っている。
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# by imag0020 | 2008-04-14 22:32 | レコード日記

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#6

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#6
<ホンダ編2>
SCREAMIN'JAY HAWKINS / I PUT A SPELL ON YOU
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強烈なルックスとヴォーカルのインパクト、
元ミドル級ボクサーという経歴、
棺、頭蓋骨杖、ヴードゥー教に纏わる演出…
「ホラー」、「カルト」、「マッド」、どんな形容詞を
並べても形容仕切れないリズム&ブルースの怪人
"スクリーミン"・ジェイ・ホーキンスの代表作(56年)。
多くのカヴァー・ヴァージョンが存在するこの曲だが、
どのヴァージョンも本家の持つ狂気を超えてはいない。
しかし、この曲を素晴らしく効果的に使用した映像は存在する。
ジム・ジャームッシュ監督による初期モノクロ作品
[Stranger Than Paradise](84年/米・独合作)である。
http://www.youtube.com/watch?v=bvWf9djVg9c&feature=related
劇中に登場する3人の主人公の内の1人、ハンガリーから
ニューヨークへとやって来た少女、エヴァが手に持った
古いラジカセから四六時中流れているのが、この曲なのだ。
一度この映画を見てしまうと、この曲を聴く度に映画の
ワン・シーンを思い浮かべずにはいられないほど印象的だ。
(後にジャームッシュの映画[Mystery Train](89年/米)には、
ホーキンス自ら役者として出演、サンキ・リーとともに
安ホテルのフロント・マン役を怪演している)
このシングルはホンダのTV CMに使用された事を受けて
リリースされたのだが、残念ながらどんなCMだったのか
記憶に残っていない。
このジャケがCM映像から使われているのは間違いないが、
是非いま一度見てみたいものだ。
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# by imag0020 | 2008-04-13 21:48 | レコード日記

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#5

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#5
<ホンダ編1>
MADNESS / IN THE CITY
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所謂2トーン・ムーヴメントと呼ばれた80年代のスカ・リヴァイヴァルで
スペシャルズと双璧を成す中心的存在を担ったマッドネスのヒット曲(81年)
一連の2トーン出身バンドとしては最も息の長い活動を続け、
ミュージック・ヴィデオ黎明期を最大限に利用することで、
そのコミカルなキャラクターを浸透させ全米TOP 10ヒットまで飛ばした
メイン・ストリームへの方向転換を成功させたバンドだった。
スペシャルズというクールな存在と常に比較され、軽く見られがちだったが、
英国パブロックの流れを汲んだ柔軟な姿勢を持つナッティなグループである。

そんな彼らの勇姿が日本のお茶の間を席巻したのがこのコマーシャルだ。 
http://www.youtube.com/watch?v=8yrbDh9yN3k
http://www.youtube.com/watch?v=7EBzJa-QcVs&NR=1
このコーナーではCMとのタイアップ曲を連日紹介してきたが、
それはあくまで楽曲を使用しているCMに過ぎなかった。
このCMの凄いところはマッドネス本人達がタレントとして起用されているところだ。
トレードマークであったムカデ・ダンスを始め彼らのキャラクター全開、
CMも続編のヴァージョンまで撮影されているし、
かなりの評判を呼んだことは間違いない。
マッドネスの日本での知名度も上がっただろうが、
この[CITY]という車のヒットにも相当な貢献をしたはずである。
ホンダが[CITY]を発売する時にたまたま[CITY]という曲をマッドネスが作っていて、
それが広告代理店の目に留まったのか、それとも最初から代理店とレコード会社、
バンド側との協議の末に生まれたプロジェクトだったのかは解らないが、
過去に類を見ないあまりにも見事な連係だった。
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# by imag0020 | 2008-04-12 12:00 | レコード日記

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#4

『コマーシャル・ゾーン』シリーズ#4
<サントリー編3> 
MALCOLM McLAREN with THE McLARENETTES / SOWETO
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マルコム・マクラレンといえば、パートナーであったVivienne Westwoodとともに
ロンドンはキングス・ロード430番地に構えたショップから70年代以降の
英国のスタイルと世界の音楽シーンに次々と爆弾を落としてきた人物である。
[Let It Rock],[Too Fast To Live, Too Young To Die],[SEX],[Seditionaries],
そして[World’s End]とレーベル、ショップ名を変えながら、その過程で
生まれたSex Pistols, Bow Wow Wowなどの仕掛け人として知られている。
しかし、本当の意味でマルコムがアーティストとしての本領を発揮するのは
80年代、ニューヨークでヒップホップに着眼し、プロデューサーに
トレバー・ホーンを迎えた自身名義のアルバム[Duck Rock](82年)からだと思う。
このアルバムは、ラジカセ、サンプリング、スクラッチ、
それにキース・ヘリング(グラフィティ)といったヒップホップの
アート・フォームとワールド・ミュージック的視点がバランスよく
ミックスされたラジオ・ショー的な内容で、80年代以降の
音楽スタイルや流行を完璧に予見していたと言える凄い作品だ。
この『真夏のソエト』はアルバム中でも比較的地味な1曲だが、
この曲が日本でこのような形でシングル・カットされていたことは
最近まで知らなかったし、マルコム自身が全面に登場するジャケットなど
このアルバムからの輸入盤12インチにも一切存在していない。
当然この『マリンクラブ』なる商品もCMも全く記憶に無いが、
ジャケットに表記されたタイトルも商品のカラーリングに合わせて
デザインされているし、かなり貴重な1枚だ。
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# by imag0020 | 2008-04-11 14:53 | レコード日記

DJ / 音楽評判家 / 80's洋楽王 / マットマートンファンクラブ / アイマグ編集長


by imag0020
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